中影基地修復(fù)專(zhuān)家?guī)懔私怆娪?/h1>
近幾年，《大話(huà)西游之大圣搶親》《英雄本色》《阿飛正傳》等一批老港片以4K修復(fù)版的面貌重登院線(xiàn)，掀起了一波又一波懷舊熱潮。上影節(jié)、北影節(jié)于2014年開(kāi)設(shè)“修復(fù)經(jīng)典”單元，每年展映的經(jīng)過(guò)高清修復(fù)的老電影都吸引了眾多影迷的目光，電影修復(fù)這個(gè)行業(yè)也逐漸進(jìn)入了人們的視野。
對(duì)于深度影迷來(lái)說(shuō)，CC（美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)收藏公司）修復(fù)版肯定不陌生，經(jīng)過(guò)修復(fù)并由CC制作藍(lán)光碟發(fā)行的電影，似乎煥發(fā)了第二次生命。但對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，電影修復(fù)工作依舊是一個(gè)神秘地帶。
電影到底是如何被修復(fù)的？什么樣的人在從事這門(mén)工作？電影修復(fù)在整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮什么樣的作用？中影基地的數(shù)字修復(fù)中心主任肖搏，希望通過(guò)這次聊天來(lái)解開(kāi)這個(gè)行業(yè)神秘的面紗。
搶救膠片：電影修復(fù)的源起
過(guò)去儲(chǔ)存電影的介質(zhì)主要是膠片，而早期膠片都采用硝酸片基，這是一種比紙更易燃的物質(zhì)，雖然在1960年之后基本被醋酸片基、滌綸片基取代，但不管是哪種重慶動(dòng)畫(huà)公司的片基，都很難在常溫下保存很久。
據(jù)稱(chēng)膠片在溫度不高于－18℃，濕度不高于30%的環(huán)境中能保存近一千年，但早期膠片的儲(chǔ)存環(huán)境差，其壽命早已大大縮短，加之過(guò)去社會(huì)環(huán)境動(dòng)蕩，在使用、搬運(yùn)的過(guò)程中造成的物理和化學(xué)性損傷，大量早期電影膠片遺失或損傷嚴(yán)重。
為了更安全地保存老電影，以及搶救和還原那些損傷的膠片。國(guó)家在2006年開(kāi)始實(shí)施“電影檔案影片數(shù)字化修復(fù)工程”，斥資2.8億元，計(jì)劃5年5000部，陸續(xù)把中國(guó)4萬(wàn)部老電影膠片做數(shù)字化修復(fù)、存檔。
在廣電總局的帶領(lǐng)下，中影后期前身華龍公司、中國(guó)電影資料館、中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所、中國(guó)電影數(shù)字節(jié)目管理中心等機(jī)構(gòu)一起參與了這項(xiàng)工程。
肖搏在2002年入職華龍電影數(shù)字制作公司。這是國(guó)內(nèi)第一家做數(shù)字電影的公司，2008年并入中影基地。
“國(guó)內(nèi)第一個(gè)數(shù)字中間片、數(shù)字母版和數(shù)字調(diào)色，都是華龍做的，我們開(kāi)玩笑說(shuō)當(dāng)年的華龍就是中國(guó)數(shù)字電影的黃埔軍?！，F(xiàn)在市面上各大公司做調(diào)色或視效的高管，好多都來(lái)自華龍?！毙げ嬖V記者。
肖搏工作照（中影電影數(shù)字制作基地?cái)?shù)字修復(fù)中心主任，從事電影修復(fù)工作12年）
中影的修復(fù)中心主要有六個(gè)小組，包括膠片掃描組、畫(huà)面修復(fù)組、調(diào)色組、聲音修復(fù)組、聲畫(huà)合成組、輸出組。
肖搏稱(chēng)，“膠片會(huì)先拿到洗印廠(chǎng)去做清潔和物理修復(fù)，然后再拿到我們這做掃描，把膠片掃描成數(shù)字的圖像及聲音文件，然后交付專(zhuān)門(mén)的畫(huà)面修復(fù)組，這個(gè)組通常人數(shù)最多，同時(shí)進(jìn)行聲音修復(fù)。接下來(lái)調(diào)色師對(duì)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)色。然后就是聲音修復(fù)。聲音和畫(huà)面都做好了之后，要做一個(gè)聲畫(huà)合成，匹配對(duì)位，相當(dāng)于一個(gè)重新剪輯的過(guò)程，最后輸出成磁帶、MV或DCP文件等，這就是修復(fù)的整個(gè)流程?！?br/>
一部電影的修復(fù)時(shí)間一般是幾周到幾個(gè)月，長(zhǎng)的有半年之久，最長(zhǎng)的像《漁光曲》（1934）修復(fù)了近兩年。
“當(dāng)年這部電影是科研所修復(fù)的，膠片質(zhì)量非常差，發(fā)霉、撕裂、斷片、變脆的問(wèn)題都有，掃描后畫(huà)面有很大的臟點(diǎn)劃痕噪波，清晰度比較差，重慶flash公司的畫(huà)面播放起來(lái)就像下雨一樣，扭曲變形，必須一幀一幀處理。” 肖搏對(duì)修復(fù)這個(gè)片子的印象很深。
修復(fù)后的電影除了存檔之外，還會(huì)通過(guò)各種渠道進(jìn)行放映，包括電視臺(tái)、電影節(jié)和院線(xiàn)。“在美國(guó)有專(zhuān)門(mén)的‘修復(fù)影院’，一個(gè)廳放原始拷貝版，另一個(gè)廳放數(shù)字修復(fù)版，不過(guò)很多人都是先去看了原版再去看修復(fù)版?！?br/>
《馬路天使》由中影神思AI完成上色
肖搏告訴記者，“去年北京電影節(jié)放的《馬路天使》就是我們修的。第一版修得很費(fèi)勁，花了幾個(gè)月時(shí)間，第二版找到新的素材，得知要參加電影節(jié)，需要在兩周時(shí)間重新修復(fù)一遍，時(shí)間根本來(lái)不及，于是我們用了人工智能技術(shù)，先處理70%以上的臟點(diǎn)劃痕等問(wèn)題，然后再處理大的斷片撕裂，趕在兩周之內(nèi)完成，反響很不錯(cuò)?！?nbsp;
修舊如舊：電影修復(fù)的宗旨
電影膠片的損傷主要有六種類(lèi)型：臟點(diǎn)、劃痕、噪波、霉斑、抖動(dòng)、閃爍。電影修復(fù)工作是要去消除和矯正膠片上的這些問(wèn)題，同時(shí)要盡可能還原膠片原始的質(zhì)感，做到“修舊如舊”。
這也是重慶影視公司修復(fù)工作不同于一般影視后期的地方。影視后期可以天馬行空，創(chuàng)造不存在的畫(huà)面，但修復(fù)工作需要還原電影原來(lái)的樣貌。在修復(fù)老片時(shí)，還需要對(duì)電影的時(shí)代背景，故事內(nèi)涵，當(dāng)時(shí)的風(fēng)土人情有一定的了解。
正因?yàn)樾迯?fù)要“修舊如舊”，這就比單純“修得好看”難度更大。
首先，在臟點(diǎn)的定義上就難有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。肖搏曾遇到這樣一件事，在修復(fù)某片時(shí)，客戶(hù)要求他把主演臉上的白影去掉，“那個(gè)其實(shí)是燈光在茶幾上的反射，很正常，但是客戶(hù)要求修掉，要得還非常急。當(dāng)時(shí)我在洗印廠(chǎng)那邊的修復(fù)室，沒(méi)有窗戶(hù)，從下午開(kāi)始忙修了約1400多幀圖像，完工后打開(kāi)門(mén)才發(fā)現(xiàn)天亮了，非常痛苦?！毙げ珜?duì)此印象深刻，“其實(shí)是沒(méi)有必要的?！?br/>
AI去臟點(diǎn)、劃痕
有些影片本身是故意做舊的效果。“還有一個(gè)是關(guān)于畫(huà)中畫(huà)的問(wèn)題，有些可能是在電影里放著老電影，那個(gè)是不是需要修，也需要判斷，得看那個(gè)年代跟當(dāng)時(shí)放映年代的差異?！毙げ硎荆坝浀眯弈硞€(gè)情景喜劇，片頭有一個(gè)動(dòng)畫(huà)形式的歷史背景介紹，后期是做舊處理，故意有些臟點(diǎn)、劃痕、暈黃的效果，結(jié)果客戶(hù)也要求修掉，這種就很無(wú)奈?！?br/>
其次，在還原畫(huà)面色彩方面，很多時(shí)候比修復(fù)畫(huà)面損傷更加棘手，它并不是越亮麗越好，而是需要貼近影片原來(lái)的質(zhì)感。曾有影迷對(duì)比了CC、松竹和BFI三個(gè)版本的《東京物語(yǔ)》，發(fā)現(xiàn)單單黑白色調(diào)上就有明顯的區(qū)別，哪一版更好也是見(jiàn)仁見(jiàn)智。
電影《東京物語(yǔ)》劇照
肖搏在修復(fù)新中國(guó)第一部彩色片《梁祝》（1954）時(shí)，就遇到色彩難以定奪的問(wèn)題，“五幾年版的戲曲片《梁?！?，畫(huà)質(zhì)還可以，稍有臟點(diǎn)，畫(huà)面抖動(dòng)也不大，但桑弧導(dǎo)演去世了，當(dāng)時(shí)的攝影師也故去了。色調(diào)的濃稠就很難界定，我們調(diào)色調(diào)了7、8版，需要多方專(zhuān)家一起來(lái)定奪?！?br/>
最后，聲音修復(fù)其實(shí)比畫(huà)面修復(fù)更難，因?yàn)槁曇羰浅橄蟮模枰迯?fù)人員對(duì)聽(tīng)覺(jué)敏銳，懂得聲音的方位。“聲音和畫(huà)面是不一樣的，畫(huà)面是直觀的二維信號(hào)，聲音是一維，你只能靠耳朵聽(tīng)，雖然也可以通過(guò)儀器來(lái)檢測(cè)電平平衡，但相對(duì)來(lái)說(shuō)還是不明顯，對(duì)技術(shù)人員要求很高。”肖搏這樣說(shuō)道。
總體來(lái)說(shuō)，“修復(fù)”的技術(shù)很容易掌握，但“修舊如舊”的宗旨會(huì)涉及更多藝術(shù)上的考量，這可能是一個(gè)學(xué)科的問(wèn)題。這方面在全世界都比較欠缺，肖搏稱(chēng)，導(dǎo)演、編劇等專(zhuān)業(yè)都有自己的經(jīng)典教科書(shū)，但修復(fù)行業(yè)目前還沒(méi)有。
敬畏電影：修復(fù)職業(yè)的核心素質(zhì)
電影修復(fù)可以說(shuō)是一門(mén)很新的行業(yè)，從業(yè)人員很少，最初入行并堅(jiān)持到現(xiàn)在的，都是對(duì)老電影充滿(mǎn)了赤誠(chéng)之心的人。
修復(fù)工作的基礎(chǔ)投資非常大。一臺(tái)膠片掃描儀上千萬(wàn)，各種修復(fù)軟件、聲音設(shè)備少則十幾萬(wàn)，多則上百萬(wàn)。因此門(mén)檻比較高，對(duì)人才的要求也比較高。
加之國(guó)內(nèi)修復(fù)一部電影只有十幾萬(wàn)經(jīng)費(fèi)（國(guó)外則有十倍之多），不高的薪水和枯燥的工作，讓從事這個(gè)行業(yè)的人極其有限。“國(guó)內(nèi)這個(gè)行業(yè)目前的商業(yè)價(jià)值驅(qū)動(dòng)力還不是很高?！睋?jù)肖搏介紹，目前整個(gè)行業(yè)從業(yè)者預(yù)估也就幾百人。
2003年，肖搏于北京理工大學(xué)應(yīng)用數(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士畢業(yè)。畢業(yè)后，酷愛(ài)電影的他放棄了外企高薪聘請(qǐng)，選擇了華龍公司，原因是可以“審片”。
2006年，他開(kāi)始從事電影修復(fù)工作，至今已經(jīng)做了12年。一開(kāi)始他從翻譯國(guó)外修復(fù)軟件、掃描儀的手冊(cè)來(lái)學(xué)習(xí)修復(fù)技術(shù)，之后慢慢在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，期間也積極跟國(guó)外修復(fù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行交流，漸漸摸索出一套行業(yè)規(guī)范。
談起這門(mén)行業(yè)的入行要求，肖搏認(rèn)為專(zhuān)業(yè)背景不是最重要的，關(guān)鍵是要具備以下三個(gè)素質(zhì)：
技術(shù)能力。首先要有計(jì)算機(jī)軟硬件熟練操作的能力，“這是最基礎(chǔ)的”；
藝術(shù)修養(yǎng)。需要對(duì)畫(huà)面和聲音有感覺(jué)，有一定的藝術(shù)品味，修復(fù)到什么程度有自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)；
情懷。需要熱愛(ài)并尊重這個(gè)行業(yè)，對(duì)電影有敬畏之心?！岸疫@是最重要的?！?br/>
這個(gè)行業(yè)的人大多是內(nèi)向的，比較沉穩(wěn)，能坐得住，能靜下心?！耙苣偷米〖拍?，而且能沉浸進(jìn)去，能欣賞老膠片、老電影那種歷史感、粗糲感，它不像數(shù)字電影那么明亮、鮮艷，特別干凈。它是厚重的、質(zhì)樸的，有天然的美感?！毙げ忉尩馈?br/>
修復(fù)工作需要每天面對(duì)大量膠片，要處理可能千篇一律的畫(huà)面損傷問(wèn)題，難免會(huì)讓人感覺(jué)枯燥，但觀看老電影過(guò)程中收獲的樂(lè)趣則可以抵消這份枯燥。
“印象比較深刻的是修吳永剛導(dǎo)演的《浪淘沙》（1935年）。我看了覺(jué)得很有意思，沒(méi)想到80多年前的中國(guó)就有這么先鋒的故事，一點(diǎn)不次于法國(guó)新浪潮那種對(duì)人性的思考。雖然當(dāng)時(shí)修復(fù)也比較困難，但單看畫(huà)面就感受到故事的魅力。而且當(dāng)年的老電影題材很廣泛，限制比較少，想象力能有效釋放。像《空谷猿聲》算是中國(guó)cult片鼻祖了。”
說(shuō)到這個(gè)工作帶來(lái)的成就感，肖搏認(rèn)為除了對(duì)歷史和文化的保護(hù)，更直觀的是在個(gè)人素質(zhì)的提升上?！耙?yàn)殡娪氨旧砭褪窃靿?mèng)的過(guò)程，用一兩個(gè)小時(shí)就可以體驗(yàn)各種各樣的人生。我的工作讓我體驗(yàn)了我沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的時(shí)代和歷史，打開(kāi)我的視野，豐富我的人生閱歷，是對(duì)我意義最大的一個(gè)事情。”
不斷看老片的過(guò)程，也讓他對(duì)電影的故事、結(jié)構(gòu)、拍攝手法形成了自己的認(rèn)知。他笑稱(chēng)，現(xiàn)在他看九張劇照可以大概猜出故事情節(jié)和主要矛盾沖突。
修復(fù)2.0時(shí)代：AI帶動(dòng)的修復(fù)革命
隨著技術(shù)的發(fā)展，電影修復(fù)工作也越來(lái)越智能化。目前，中影數(shù)字修復(fù)中心引入了AI技術(shù)，大大提高了電影修復(fù)的效率?！秴柡α?，我的國(guó)》就是肖搏團(tuán)隊(duì)利用AI技術(shù)的一次全新嘗試。
“這個(gè)片子是由六集紀(jì)錄片《輝煌中國(guó)》改編的，幾乎沒(méi)有任何新的實(shí)拍素材，全是電視素材剪成的大電影。從電視720×576分辨率的小屏幕，做到影院2K分辨率的大銀幕，甚至1200萬(wàn)像素的巨幕。一拉大，場(chǎng)紋、馬賽克、鋸齒等問(wèn)題就全出來(lái)了?！?br/>
電視素材剪成大電影
“為了修復(fù)這個(gè)片子，我們開(kāi)發(fā)了“中影?神思”人工智能圖像處理系統(tǒng)，靠計(jì)算機(jī)大數(shù)據(jù)深度學(xué)習(xí)算法，在四個(gè)月內(nèi)修復(fù)增強(qiáng)了30萬(wàn)幀的重慶3d動(dòng)畫(huà)公司圖像。這個(gè)片子才有可能在影院和大家見(jiàn)面，用傳統(tǒng)方式根本做不完。”肖搏道。
《厲害了，我的國(guó)》AI修復(fù)
這個(gè)名叫“中影?神思”的人工智能圖像處理系統(tǒng)已經(jīng)成功應(yīng)用于《厲害了，我的國(guó)》《馬路天使》《血色浪漫》《亮劍》等多部影視劇的圖像修復(fù)與增強(qiáng)。
利用這個(gè)系統(tǒng)，修復(fù)一部電影的時(shí)間可以縮短四分之三，成本可以減少一半。最關(guān)鍵的是，很多以前無(wú)法修復(fù)的電影現(xiàn)在可以修了?！?949年王濱導(dǎo)演的《橋》，畫(huà)面重影很?chē)?yán)重，膠片掃出來(lái)以后每個(gè)人物每一幀都有一個(gè)虛邊。非常難處理，當(dāng)時(shí)我們放棄了，但現(xiàn)在用人工智能技術(shù)就可以解決?！毙げ嬖V記者。AI技術(shù)的加入將電影修復(fù)行業(yè)帶向了2.0時(shí)代。
說(shuō)到與傳統(tǒng)修復(fù)的區(qū)別，肖搏這樣總結(jié)：“傳統(tǒng)的畫(huà)面修復(fù)指的去掉臟點(diǎn)、劃痕、抖動(dòng)等，它只是讓畫(huà)面更干凈，相當(dāng)于給畫(huà)面洗臉，傳統(tǒng)的修復(fù)是一種錦上添花的處理方式?，F(xiàn)在AI技術(shù)就可以做到無(wú)中生有，可以填充畫(huà)面缺少的細(xì)節(jié)，它的效率和藝術(shù)手段就豐富了。”
AI技術(shù)的加入，大大解放了人力，從業(yè)者可以有更多時(shí)間進(jìn)行藝術(shù)思考，可能會(huì)給行業(yè)帶來(lái)更高的提升?！巴瑫r(shí)，由于AI技術(shù)開(kāi)發(fā)的需要，一些數(shù)學(xué)專(zhuān)家、工程師和程序員等多樣人才進(jìn)入了這個(gè)領(lǐng)域，對(duì)行業(yè)的發(fā)展大有裨益。”
