國(guó)漫主走3D路線(xiàn)，而2D動(dòng)畫(huà)卻如此稀少？漫畫(huà)技巧也是原因之一
如果要說(shuō)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)真正打破低齡向節(jié)點(diǎn)的年限，把這個(gè)時(shí)間放在2010年左右應(yīng)該沒(méi)錯(cuò)。
也是從10后以后，越來(lái)越多的適合青少年或者成人類(lèi)的動(dòng)畫(huà)作品出現(xiàn)。
而在15年后，隨著國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)的成熟，重慶動(dòng)畫(huà)制作更多的3D動(dòng)畫(huà)進(jìn)入到漫迷們的視線(xiàn)，像什么《俠嵐》《畫(huà)江湖》系列、《斗羅大陸》等等。
這些作品的出現(xiàn)也讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)迎來(lái)了一個(gè)高度發(fā)展的階段。
可能很多人也發(fā)現(xiàn)了。
現(xiàn)階段的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)基本上走的3D路線(xiàn)，雖然也有著少量的2D作品，但是卻也看得出，2D并非國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的主流方向。
3D動(dòng)畫(huà)考驗(yàn)的是建模，2D動(dòng)畫(huà)考驗(yàn)的是畫(huà)技，這是兩種截然不同的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式。
然而不管是80后還是90后，甚至是一部分00后，大部分人入坑動(dòng)畫(huà)時(shí)，最早接觸的可能就是2D日漫，所以很多人也希望能夠看到更多的自家的2D動(dòng)畫(huà)。
不過(guò)很明顯，我們的2D少得可憐。
01
2D動(dòng)畫(huà)技術(shù)上的不成熟
我們國(guó)產(chǎn)重慶影視公司在2d動(dòng)畫(huà)技術(shù)上確實(shí)不太成熟，可能這樣說(shuō)有人不同意，明明我們國(guó)內(nèi)也有好的2D動(dòng)畫(huà)。
話(huà)雖如此，但是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能做2d的似乎只有那幾家團(tuán)隊(duì)。
很明顯國(guó)產(chǎn)2D制作技術(shù)人員是非常稀缺的，它而并非像3D動(dòng)畫(huà)，只要有點(diǎn)建模水平，找個(gè)故事就能做動(dòng)畫(huà)，類(lèi)似弱鴻索以這種。
而造成我們2D動(dòng)畫(huà)現(xiàn)狀的原因，和漫畫(huà)作品的技巧也有著很大的關(guān)系。
02
漫畫(huà)技巧
為什么日本的2D動(dòng)畫(huà)如此層出不窮。
漫畫(huà)沒(méi)有畫(huà)完，或者小說(shuō)都沒(méi)有完成，制作組就敢動(dòng)畫(huà)化？
毫無(wú)疑問(wèn)，日本在2D動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)上成熟的可怕，重慶3D動(dòng)畫(huà)公司以至于哪怕沒(méi)有漫畫(huà)輕小說(shuō)這種載體，他們也能原創(chuàng)一部動(dòng)畫(huà)。
在上個(gè)世紀(jì)八九十年代的時(shí)候，日本的漫畫(huà)作品和動(dòng)畫(huà)作品都是一個(gè)高度發(fā)達(dá)的時(shí)期。
這個(gè)時(shí)間段很多漫畫(huà)都被動(dòng)畫(huà)化，其中有些成為無(wú)數(shù)人童年和青春中的回憶。
在那個(gè)時(shí)候日本漫畫(huà)上的技巧就已經(jīng)非常成熟，而這種漫畫(huà)技巧是我們國(guó)內(nèi)漫畫(huà)所缺少的。
那就是對(duì)漫畫(huà)分鏡的創(chuàng)作，不要小看這一點(diǎn)，這基本上是日本漫畫(huà)作品動(dòng)畫(huà)化中的關(guān)鍵元素。
早期的日本漫畫(huà)從電影分鏡中汲取知識(shí)，一步步衍生出了獨(dú)特的分鏡技巧。
因?yàn)楸旧砭褪菑倪\(yùn)動(dòng)鏡頭衍生出來(lái)的，所以這種分鏡在前后動(dòng)作的銜接上給人營(yíng)造出一種極強(qiáng)的動(dòng)感，特別是格斗類(lèi)、熱血類(lèi)漫畫(huà)表現(xiàn)極強(qiáng)。
在看到這些漫畫(huà)鏡頭的時(shí)候，漫迷們會(huì)自然而然地聯(lián)想到人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)。重慶影視制作
而當(dāng)漫畫(huà)作品進(jìn)行動(dòng)畫(huà)化的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)制作組只需要對(duì)這些分鏡略加處理，就可以作為動(dòng)畫(huà)中的分鏡劇本使用。
而我們的國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)卻與日本漫畫(huà)的畫(huà)法不同，基本上都是呈現(xiàn)豎版單格式排列，側(cè)重點(diǎn)是故事的可讀性。
只要有簡(jiǎn)單的畫(huà)面和臺(tái)詞，我們就能把故事連貫起來(lái)。
雖然這樣的分鏡表現(xiàn)形式，比起日本漫畫(huà)看起來(lái)更加直觀舒適，但是卻少了很多技巧上的表達(dá)。
所以這些作品動(dòng)畫(huà)化的話(huà)，動(dòng)畫(huà)制作組在分鏡制作上也會(huì)重新創(chuàng)新，畢竟要把人物的劇情動(dòng)作連接起來(lái)。
再加上現(xiàn)在國(guó)漫形式，雖然國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)也非常多，但是動(dòng)畫(huà)化基本上也和漫畫(huà)本身沒(méi)啥關(guān)系?；旧隙际亲霆?dú)立的3D，畢竟比起不成熟的2D，3D動(dòng)畫(huà)的發(fā)揮空間會(huì)很大。
不過(guò)即便是如此，3D動(dòng)畫(huà)的分鏡也曾爆出過(guò)一些鏡頭抄襲之類(lèi)的事件，可想而知，對(duì)于分鏡的表達(dá)的上，可能是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的一個(gè)弱項(xiàng)。
03
結(jié)語(yǔ)
當(dāng)然了，重慶3D動(dòng)畫(huà)制作有3D的優(yōu)點(diǎn)，2D也有2D的優(yōu)勢(shì)?？赡苓@兩種動(dòng)畫(huà)形式在表現(xiàn)方式上給人的感覺(jué)差別極大，所以也出現(xiàn)了一些3D黨和2D黨的對(duì)立。
不過(guò)星河個(gè)人倒是無(wú)感，這兩種風(fēng)格我都很喜歡。
