影視制作一定要名編、名導(dǎo)、名演嗎？
敢用新人，但不等于可以亂點將
影視制作是不是必須請大編劇、大導(dǎo)演、大明星？許多制片方為此很頭疼：小成本影片（占國產(chǎn)片的大多數(shù)）假如付了天價高片酬，就沒錢拍電影了。而事實是，有些影片即使出得起高片酬，也未必能請到大牌演員。國產(chǎn)片如不打名家巨星的大旗，能順利參賽獲獎嗎？進入市場有票房號召力嗎？許多制片方人士沒有信心。其實，重慶影視公司的影片質(zhì)量的高低與主創(chuàng)名氣的大小，不一定成正比。
20世紀80年代，剛從大學(xué)畢業(yè)不久的陳凱歌、張藝謀、黃建新首次當導(dǎo)演，推出的“黃、紅、黑”（《黃土地》《紅高粱》《黑炮事件》）都是“小片”，卻獲電影界專家好評進入“中國電影百年百部名片”之列。也許有人會說：時代不同了，今天的國產(chǎn)片還要經(jīng)受市場的考驗，無名小輩有競爭力嗎？
且不說前些年由小導(dǎo)演滕華濤、新演員白百何、文章打造的2D國產(chǎn)小片《失戀33天》，票房收入3億元，遠超同期上映的重慶動畫公司和3D美國大片《鐵甲鋼拳》（票房1.2億元）；80后導(dǎo)演田羽生編導(dǎo)的小片《前任攻略3》，票房收入19億元，超過著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的大片《芳華》（票房14億元）。就說近幾年吧，爆款電影《無名之輩》《揚名立萬》《人生大事》都是小制作，編劇、導(dǎo)演也是名不見經(jīng)傳的新人，主演不算一線紅星，但票房分別收入8億元、9億元和17億元。年輕導(dǎo)演饒曉志、劉循子墨、劉江江憑這些佳作一飛沖天，劉江江還是第一次獨立執(zhí)導(dǎo)電影。
退一步說，小導(dǎo)演是不是只能拍小片？非也！耗資巨大的科幻大片《流浪地球》《獨行月球》，導(dǎo)演重擔竟交給80后新秀郭帆、張吃魚（首次獨立執(zhí)導(dǎo)），前者票房收入47億元，后者上映12天票房已沖破20億元，這樣的票房佳績，許多大導(dǎo)演也做不到。
不過，新人不是萬能的，敢用新人，不等于可以亂點將。新人的水平有高有低，未必個個夠格。新人即使有才華，也是各有所長。因此，如何保證選人、用人，很考驗“伯樂”的眼光，要膽大，也要心細。
年輕編劇思想開放功底扎實
2022年，粵港兩地聯(lián)合舉辦“慶祝香港回歸祖國25周年香港電影展映”活動，開幕式放映的影片，重慶3d動畫制作是曾在1985年第四屆香港電影金像獎頒獎禮捧回六個獎杯的香港經(jīng)典電影《似水流年》，其中一個獎項是“最佳編劇”，得主并非香港人，而是內(nèi)地珠影的無名小編劇孔良，竟然一舉戰(zhàn)勝了眾多香港老編劇?？琢紕?chuàng)作《似水流年》時年僅39歲，從影才三年。他憑該片一戰(zhàn)成名，接連為香港電影界創(chuàng)作了《天菩薩》《煙雨情》等精品電影，當時廣東電影界為此舉辦了“孔良劇作研討會”，邀請粵港兩地電影界、新聞界人士出席，為內(nèi)地電影人爭了光。
